淮安著作权登记代理

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著作权主体一般是作者，作者即著作权人对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利，是作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。那么，确定著作权主体的标准是什么意思？现在就跟着烟台著作权登记小编来了解一下吧。

一、确定著作权主体的标准是什么意思？

（一）作者首先是自然人。“创作作品的公民是作者”。作者须具备的条件：

１、是直接参与创作的人。即借助语言、文字、色彩、线条等进行创作，反映自己创作个性及特点的人。

２、确认作者的方法是，如无相反证明，在作品上署名的人即为作者。

３、作者通过创作活动，产生了著作权法规定的作品。作者作为最直接和最基本的著作权主体，其权利是第一位的，即享有完整的和原始的著作权。

（二）法人、非法人单位在特定条件下也视为作者。凡由法人或非法人单位主持，代表法人或非法人单位意志创作，由法人或非法人单位承担责任的作品，法人或非法人单位视为作者。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或非法人单位视为作者。法律依据：《著作权》第十一条二、著作权变更途径著作权变更的主要途径有约定和法定两种途径。通过合同约定的方式导致著作权变更的情形在社会生活中频频发生。愈是法治水准高的国家，愈鼓励人们通过合同约定来进行权利的变更，这与法律保护人们的自由与权利的理念紧密相关。通过法定方式导致著作权变更，如法人等对自然人作者的职务作品享有的著作权中的部分权利即是此种情形。这是法律实现其衡平保护不同主体权利的观念在立法上的一种体现。

三、著作权变更的实质能够发生变更的著作权实质上是作者财产权。著作权主体的变更，是指在作者身份不变的情况下，作者财产权中的一个或若干个具体权利，依合同约定或者法律直接规定，由作者以外的他人享有，如依合同的约定，出版权、复制权等著作财产权利由出版商在约定期限和地域内独占性地享有。此时，合同所涉及的权利依约定脱离于作者，在约定的期限和地域内，出版商占据着权利人的地位；再如，根据法律的直接规定，作者的继承人可以继受取得作者的财产权，并可以代为行使作者人格权中的发表权。著作权权利内容的变更，是指作者所享有的权利在一定期间内发生的量或质的变化。如因部分权利转让于他人而导致著作权的权利范围缩减，这是量的变化；因在作者财产权上设定质押而导致纯粹增益的作者财产权变为有负担的财产权，这是质上的变化。以上就是小编为您详细介绍的关于确定著作权主体的标准是什么意思的相关内容。根据有关规定，作者首先是自然人和法人、非法人单位在特定条件下也视为作者。若您还有什么法律问题，建议您咨询专业律师。

对于软件开发者或者开发机构来说都要进行软件登记测试,这样才能拿到软件评测报告,而对于很多没有经验的申请人来说还不是很了解软件的登记测试流程以及注意事项,结果可能出现办理速度慢或者效率低的情况,所以今天就来说说这个话题.

第一,其实软件登记测试的流程还是比较简单的,通常就是到地方软件产品检测中心下载一份软件产品登记检测申请表,然后打印出来如实填好,并且把需要检测的样品送到检测中心,其中包括软件产品的外包装和用书手册,而软件可以以光盘优盘或者其他载体来承载.

第二,申请软件的测评报告时问题往往出现在产品的命名上,登记测试时软件的名字格式是统一的,显示单位名称或者商标名称,然后中间是软件自己的名称,最后要加上软件两个字.这样命名格式才是标准而且正确的,还有就是版本号通常就是V1.0或者V2.0这样的.

第三,在进行软件登记测试的时候以光盘为介质的情况较多,因此要注意的是光盘的盘面要有产品名称和版本号以及公司的名称和主要联系方式才行,这样才是合格的样品光盘.

第四,而光盘的内部包括软件的安装包和可执行程序,还有就是之前的登记测试申请表,以及用户手册,如果有配套的软件和相关的数据也要保持在光盘中,如果不用光盘而是用U盘或者其他介质,基本上也是这些内容.

第五,还有需要注意的是用户文档必须是纸质文档,而且还要装订成册才行,内容方面也要包括封面目录和页码等,其中封面上和刚才提到的光盘一样要有公司名称软件名和版本号以及联系方式等.

刚才提到的就是软件登记测试的大概流程和注意事项,很多时候出现办理速度慢以及办理失败都是因为准备的光盘和用户文档等内容上不符合要求,或者命名格式不正确,所以这些方面要非常重视才行,只有多了解相关知识才能顺利申请下来软件测评报告.

现在我国政府的知识产权的保护是越来越重视的，很多公居对自己的知识产权也越来越重视，而抄袭是侵犯知识产权的一种表现，但有些人抄袭的水平是很高的，那么高级抄袭是否属于著作权纠纷？下面由小编为读者进行相关知识的解答。

一、高级抄袭是否属于著作权纠纷

高级抄袭是不是著作权纠纷，主要认定高级抄袭的行为属不属于侵犯著作权，如果属于侵权的，就是著作权纠纷。

司法实践中，常用的著作权侵权认定原则有：

1、思想与表达两分法

将作品的思想排除在版权法的保护范围之外。这是版权法原理的基本要求。《伯尔尼公约》第9条第2款明确规定：版权保护延及表达，而不延及思想、过程、操作方法或数字概念本身。我国版权局于1998年1月8日提交的著作权法修正草案(下称草案)第5条也增设了版权法保护表达，不保护思想、概念、发现、原理、方法、体现和过程的条款。

思想与表达在一般作品中，可以清楚区分，但在计算机软件作品中，其界限并不明朗。

此外，即使属于思想的表达，但该表达属于公有领域，例如是唯一性的表达，则表达同样不在保护范围之内。

2、接触与相似原则

在分离思想与表达、公有领域与私权领域之后，如果两部作品相同或相似的前提下，可以通过两部作品的作者是否有接触或者作品有接触的痕迹来判断是否构成抄袭。

如果权利人与被告的作品相同或类似，而被告方没法提供其创作过程以证明未进行模仿而是独立创作的，侵权即成立。可见，这里的举证责任的承担发生了倒置，即由被诉作品的作者证明自己没有接触过原告作品，否则就可以推定存在着接触。

在判断两部作品相同或者相似上，有所谓实质部分的说法，即被诉的作品模仿了权利人作品的实质部分。然而，到底什么是作品的实质部分，怎样判断实质部分，仍然是个见仁见智的问题。这有待于司法实践进一步的探索。

二、著作权纠纷怎么解决

关于著作权纠纷如何解决，实践当中，一般有以下方式：和解、调解、仲裁、诉讼以及向著作权行政管理部门投诉。

1、和解。

和解由当事人自行启动，不受司法程序、法官职权的直接约束和支配，现实生活中有些著作权纠纷的争议焦点往往已经有判例予以明确，当事人完全可以根据判例及相关法律的规定达成和解，从而使得解决纠纷的社会成本最小化。

2、调解。

调解是具有中国特色的一种民事纠纷的解决方式，是纠纷当事人按照自愿的原则，在互相谅解的基础上达成协议解决纠纷的一种方法。

3、仲裁。

仲裁，是依据仲裁条款由仲裁机构依法解决著作权纠纷的法律行为。仲裁程序类似于司法程序，但又比司法程序简单快捷。

4、诉讼。

诉讼是由人民法院通过审判程序解决著作权纠纷的方式。在解决著作权纠纷的方式中，诉讼的适用范围最为广泛，也最为重要。

三、侵犯著作权的行为

侵犯著作权罪，是指以营利为目的，违反著作管理法规，未经著作权人许可，侵犯他人的著作权，违法所得数额较大或者有其他严重情节的行为。构成侵犯著作权罪的行为，包括下列四种：

1、未经著作权人许可，复制发行其文字作品、音乐、电影、电视、录像作品、计算机软件及其他作品的行为。

2、出版他人享有专有出版权的图书的行为出版是指把作品编辑加工后，经过复制向公众发行的行为。

3、未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像的行为这是一种侵犯录音录像制作者著作邻接权的行为。

4、制作、出售假冒他人署名的美术作品的行为这是一种借他人之名非法牟利的行为。

网络著作权侵权构成要件

1、须有侵犯网络著作权的不法行为。我国著作权法第45条和第46条规定了各种不同的侵犯著作权的使用行为，主要包括：1.未经许可，发表其作品。即未经著作权人许可，将其发表的作品公之于众，侵犯其发表权的行为;2.未经合作作者的许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表，侵犯了其他作者的发表权、改编权或获酬权;3.没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名;4.歪曲、篡改他人作品，侵犯了著作权人的修改权和保护作品完整权;5.未经著作权人许可，以表演，播放，展览，发行，摄制电影、电视、录像，或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品(著作权法另有规定的除外);6.使用他人作品，未按规定付酬，侵犯了著作权人的获酬权;7.未经表演者许可，从现场直播其表演;8.剽窃、抄袭他人作品，即未经作者或其他著作权人授权，将他人创作的作品当作自己的作品发表;9.出版他人享有专有出版权的图书，侵犯了他人的专有出版权。10.未经表演者许可，对其表演制作录音录像出版，侵犯了;11.未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像制品。即盗版行为;12.未经广播电台、电视台许可，复制发行其制作的广播电视节目;13.制作、出售假冒他人署名的美术作品。这些都是侵犯著作权的行为，但对于侵犯网络著作权，还有一个重要的问题，就是网络作品问题。

网络作品是指在电子计算机信息网络上出现的作品，有别于传统作品的特殊作品，是借助数字化技术产生并在网络上运行，拥有二进制数字编码形式，具有独创性并能以某种有形形式加以复制的文学、艺术和科学智力创作成果。因此世界各国普遍承认网络作品是受的客体。著作权，是指作者及其他著作权人依法对文学、艺术和科学、工程技术等作品所享有的各项专有权利。要证明网络作品应受《著作权法》保护，就要证明该类作品属于"作品"范围。我国现行《著作权法》对网络作品的保无明文规定。《著作权法》第3条列举的八类受保护作品中也未包括。《著作权法实施条例》第2条对"作品"的含义作了解释，即是"著作权法所称作品，指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果"。而网络作品又是数字化作品，它尽管脱离有形载体，但并不影响其独创性，并且任何网络作品都必须以数字化形式固定在计算机的硬盘内，能够被他人使用联网主机阅读、下载或用软盘拷贝或直接的打印，因此符合能以某种有形形式复制的要求。因此，网络作品符合《著作权法》及其实施条例中有关著作权及作品规定，理应受到法律保护。

2、损害事实是侵权责任的必备构成条件。王泽鉴先生讲损害"系指权利或利益受侵害时所生之不利益。易言之，损害发生前之状态，与损害发生之情形，而相比较，被害人所受之不利益，即为损害所在"。网络运营商将版权人的作品上载到网络上，给版权人是否造成损害，即是否造成"不利益"。知识产权的作用体现在被使用上，如果使用人越多，知识产权所体现的价值就越大。甚至可以讲，如果这项知识产权从来未传播，未被使用过，该权利的价值就无从实现。因此，衡量权利人是否遭受到了损害，应当结合从作品上载到网络前后作者收到的经济利益和其他利益来考虑。"国外版权联盟委托一些中介机构，对报纸和图书上网以后对现有的媒体的发行率影响的进行研究，结论是负面并不是很大，甚至由于网上传播，反而有正面影响.不论网上传播是否有益于报刊的发行率，但一个结论是可以得出的：版权人的利益(或者不利益)是与网络传播对传统媒体发行率的影响相关的。

如果网络传播异常发达，导致报刊、杂志无人购买(发行率极大降低)，我们可以认定作品一旦上载到网络上，版权人就存在损害事实。反之，如果网上传播的实际效果是给作品做宣传，给版权人做广告。网上宣传促进了作品的销售，则版权人因网上传播而得益。虽然对于网上传播是否给版权人带来民事损害，需要作进一步调查研究，但笔者认为鉴于我们网络发展的现状，版权人即使受到损害，其危害性也是极其微小的。同时正是由于网络运营者的这些网络上载行为，才丰富了中文网络的内容，增加了中文网络与世界上其他网络的竞争力，这最终有利于包括版权人在内的全球华人的利益。但是从网络方面看，损害事实是构成侵权的必备要件。

3、须有主观的过错责任。关于网络著作权侵权的归责原则，有三种不同的意见：一种认为应适用过错责任原则，另一种认为应适用无过错责任原则，再一种认为应适用过错推定原则。在过错责任原则下，网络作品侵权的举证责任由原告承担，由于网络上侵权行为的隐蔽性、灵活性、易变动性，发现侵权事实的著作权人，实难证明侵权行为及侵权行为人的过错，即使已明知的侵权行为，都有可能被聪明的侵权人运用现代网络技术加上种种规避法律责任的措施。如果适用无过错责任原则，则网络经营者和广大网络用户将可能动辄得咎，其结果将影响网络产业的发展和互联网应有之效用的发挥。况且，只要有侵权后果，便须赔偿的无过错责任，也是广大善意的网络用户所不能接受的，与法律公平之要求亦不符。基于此，对网上侵犯著作权的行为应采过错推定责任为宜，将举证责任加给侵权行为人或责任人，既保证被告有充分的辩解机会，又适当地减轻了著作权人的举证责任，甚合法理。因为，一般人应当知道凡作品必有其著作权人，凡转载、摘编或利用他人作品，均须征得著作权人的同意。这是有正常注意能力者之应尽义务，而凡是尽到了正常注意义务的人，都能在取得著作权人授权之后，或者以不违反法律规定的方式使用他人作品，只有当每个人在使用他人作品之前都能尽到正常注意义务之时，著作权的保护才有广泛的社会基础和思想基础，而过错推定原则能对此起到有力的推动作用。

我国涉及有关网络著作权保护的法律具体规定是最高人民法院审判委员会第1114次会议上通过的《最高人民法院关于审理涉及计算机网络案件适用法律若干问题的解释》(以下简称《解释》)。《解释》对网络终端用户的侵权行为应适用何种归责原则未作明文规定，《解释》第二条第二款明确指出，"将作品通过网络向公众传输是属于著作权规定的一种使用方式。著作权人理所当然享有使用方式或者许可他人使用这种方式，并由此获得报酬的权利。"这就是说，任何人未经著作权人许可不得将其作品上网传输，否则就是侵权行为，但法定许可的例外。《解释》第四、五、六条的规定具体阐述了网络服务者法律责任，分别为："网络服务提供者通过网络参与他人侵犯著作权行为的，人民法院将追究其与其他行为人或者直接实施侵权行为人的共同侵权责任。"，"提供内容服务的网络服务提供者，明知网络用户通过网络实施侵犯他人著作权的行为，或者经著作权人提出确有证据的警告，但仍不采取移除侵权内容等措施以消除侵权后果的。